clint의 책꽂이

는 , 등의 작품으로 현재 한국 연극계에서 가장 주목 받고 있는 극작가 배삼식의 신작으로 연암 박지원(燕巖 朴趾源, 1737~1805)의 생애와 그가 남긴 글들, 그 중에서도 『열하일기』를 주된 모티프로 삼아 새로운 이야기로 구성한 창작극이다. 이 작품은 열하일기의 배경을 바탕으로 하고 있으나 명확한 시공간을 제시하지 않으며 정체조차 모호한 짐승이 되어 나타난 주인공 ‘연암’의 모습을 기이하게 그려낸다. 오랜 세월 스스로를 고립시킨 채 살아온 어느 마을에서 짐승 연암이 기이한 이야기를 들려주기 시작하며 일어나는 혼란과 변화를 통해 누구나 경계선 안에 안주하려고 하면서도 본능처럼 내면에 품고 있는 인간의 호기심과 기이한 것에 대한 욕망을 이야기한다. 실제로 병적인 호기심 때문에 불면증과 거식증을 동반한 우..

작품해설 클로델은 사석에서 자신은 매일 두 시간씩 작품을 쓴다고 말한 적이 있다. 그렇다고 외교관으로서의 역학에 불충실했던 것도 아니다. 그는 자신의 직업에 만족했고 좋은 외교관이 되고자 했다. 이렇듯 아침나절의 두 시간이 그로 하여금 프랑스 문학의 거장이 되게 했던 것이다. 상징주의자인 클로델의 작품 경향을 한 마디로 요약하면, 랭보의 영향, 신앙인의 모습 그리고 동양과의 접촉이라 할 수 있다. 『마리아에게 고함』은 이 가운데 두 번째의 경향이 두드러진다. 클로델은 장 루이 바로에게 『마리아에게 고함』이야말로 자신의 일생에서 매우 중요한 작품이라고 말한 적이 있다. 『비단구두』에서 풍부하고 위대한 표현을 통해 극작가의 천재성이 드러났다면, 『마리아에게 고함』을 자신의 극작품 중 가장 특출한 작품임을 스..

"살아있다는 거, 고 자체가 욕망 아니네? " 북한에서 내려온 잠수정 속. 조장과 기관장 그리고 무전장이 저격수들을 기다리고 있다. 부기관장이 들어오고 낡은 잠수정의 빈번한 고장을 말한다. 그때 금속성소리가 들려오고 행동대장, 안내원, 추진기수가 무전장과 함께 들어온다. 행동대장은 조장에게 임무완수를 말하고, 조장은 본부에 이 사실을 알리고 명령을 기다린다. 그 동안 안내원은 군용가방에 담아온 남한의 물건들을 나눠주기 시작한다. "욕망만 채우는 거이 행복 입네까? " 그러던 중 추진기수의 이념적 발언에 분위기가 가라앉고, 행동대장과 추진기수의 논쟁이 이어진다. 이 때, 어선 한 척이 잠수정으로 다가오고, 어선이 뿌리고 간 꽁치잡이 그물이 잠수정의 추진날개에 휘말리는데... 극한 상황에서 사람답게 죽고자 ..

실제의 두제와 다눈지오 위대한 두 예술가의 결합은 서로의 예술에 가장 아름다운 불꽃을 만들어 낸다. 그러나 그 불꽃은 사랑의 환희나 예술적 일치감의 결과물이기 보다는 서로의 영혼을 파괴하고 파괴당한 고통과 상처의 승화된 결과물이라는 것을 우리는 역사 속에서 종종 발견하기도 한다. 그 한 예가, 19세기 말과 20세기 초, 내적 심리의 사실적 표현으로 현대 연기의 선구자가 되었던 이탈리아의 여배우 엘레노라 두제(1859-1923)와 작가 가브리엘레 다눈지오(1863-1938)의 만남일 것이다. 두제의 멜랑콜리한 슬픈 미소와 신비스러운 침묵, 영혼을 파고드는 시적인 연기 방식은 다눈지오에게 가장 위대한 창작의 시기를 가져다 준 영감이 되었고, 다눈지오의 야망에 가득 찬 자아도취적 성격과 가학적 성향은 두제에..

피에르 코르네유 (1606~1684)는 〈멜리트: 희극,1629>상연에서 시작하여의 상연으로 끝을 맺은 45년간의 창작기간 동안, 작품의 수는 물론 장르의 다양성에서도 우리를 놀라게 하기에 충분하다. 그는 33편 (여기에는 몰리에르와 공동집필한도 포함되어 있다.)에 달하는 극작품들을 발표했는데, 이 중에서 8편은 희극이고, 1편은 희극 발레이며, 2편은 뒤늦게 비극이라 명명된 비희극이고, 3편은 비극과 아주 밀접한 관련을 맺고 있는 영웅 희극이며, 나머지 19편은 비극이라고 불리고 있다. 그런데 이 비극이라고 불리고 있는 19편 속에도 복잡한 기계장치 극이 3편 포함되어 있을 정도로 그는 아주 다양한 장르에서 자신의 재능을 발휘한 극작가였다. 그는 또한 주제의 차용 면에서도 굉장히 자유자재였다. 기계장치..

나가쓰카 게이시의 주 활동 모체라 할 수 있는 아사가야 스파이더스는, 그가 와세다 재학 시절 결성한 프로듀스 집단으로, 나가쓰카 외에 두 명의 전속 배우와 스태프로 구성되어 있다. 아사가야 스파이더스의 큰 특징 중의 하나는, 전속배우를 두기보다는 매 공연, 실력 있는 배우들을 모아 무대화 한다고 하는 이른바 프로듀스 형식의 공연 스타일을 표방하는 것인데, 2004년 6월 에 공연 된는 전국 9개 도시에서 14,800 여명의 관객을 불러 모으는 대성공을 거두었다. 2005년 공연된또한 프로듀스 형식의 공연 스타일로 성공을 거둔 작품이라 할 수 있는데, 초연 당시 가자마 모리오, 나가사쿠 히로미, 후투타 아라타 등 인기와 실력을 겸비한 초호화 캐스팅으로 화제를 불러 모았다. 방송국 디렉터 일을 하고 있는 다..

마을에서 함께 자란 건만과 웅치는 전쟁터에 끌려왔다가 전투 중 둘만 살아남아 동굴로 숨어든다. 적군의 눈을 피해 숨어 지내던 건만과 웅치는 배고픔으로 아사 직전에 몰리게 되고, 결국 참지 못한 웅치는 건만을 남겨두고 동굴 밖으로 뛰쳐나간 후 돌아오지 않는다. 전쟁이 끝나고 살아 돌아온 건만은 어릴 적부터 마을의 희망이었던 웅치를 대신해 마을을 살리기 위해 노력하고, 새로운 이장이 되어 마을 사람들과 공납을 바치러 군청에 들렸다가 전쟁터에서 군수의 목숨을 구했던 인연이 밝혀지면서 전쟁영웅으로 칭송을 받게 된다. 퇴락했던 시골마을은 군수의 전폭적인 지원으로 공장이 들어서며 발전해 가고, 웅치의 여자였던 수아와 결혼까지 하게 된다. 전쟁이 끝난 후 8년 만에 죽은 줄로만 알았던 웅치가 마을로 돌아온다. 기뻐하..

작품의 줄거리 소개에 앞서 Farce 즉 소극이라는 장르에 대한 언급이 우선되어야 할 것이다. 전통적으로 소극이란 다양한 유머와 복잡한 문제들 그리고 일어날 법 하지 않은 이야기들로 구성된 연극을 지칭한다. 소극이란 단어의 어원은 라틴어 farcire (채워 넣다)로 알려져 있으며 초기 그리스 로마 연극에서부터 사용된 용어이다. 한 편, Bedroom Farce는 다양한 코미디와 잘못된 존재, 의상의 분실, 배가된 풍자와 해학 등의 요소를 포함하는 다른 장르이다. 알란 애크번의 ‘Bedroom Farce’는 사전적 의미의 소극(farce)에 완벽히 부합하지는 않는다. 부분적으로 소극의 요소들이 보이기는 하지만 (케이트가 옷을 잃어버리는 것 닉이 화장대를 만드는 것 등) 타이밍이 절묘하게 들어맞아 발생하는..

역자 서문 20세기 초반의 한국 근대연극사에 관심을 가지게 된 이후로, 나는 당시의 공연들이 어떠한 모습이었는지를 직접적으로 파악하게 해주는 자료들이 그리 많지 않다는 점에 늘 아쉬움을 느끼고 있다. 선구자들이 구체적으로 어떤 형식과 내용을 가진 희곡 텍스트들을 구체적으로 어떻게 당시의 관객 앞에 시청각화 하였는지를 판단할 수 있게 해주는 자료가 풍부하게 있어야 우리가 초창기 신극의 정체성을 보다 명확하게 파악하고 기술할 수 있을 것인데, 유감스럽게도 우리에게는 그저 당시의 신문, 잡지에 실려 있는 리뷰나 회고 정도만을 자료로 가지고 간접적으로 공연의 모습을 짐작하게 되는 경우가 적지 않다. 이러한 상황에서 나는 제한되어 있는 기존의 자료들을 자꾸 재해석하려 들기보다는 새로운 자료들을 발굴, 소개하고 공..

(희극, 1629년)에서 시작해(비극, 1674)로 끝을 맺은 피에르 코르네유 (1606~1684) 극작품의 특징은 한마디로 다양성이라 규정할 수 있을 것이다. 우선 장르 면에서 본다면 총33편의 극작품 중에 8편의 희극, 1편의 희비극 발레，2편의 희비극이 포함되어 있을 뿐만 아니라 3편의 영웅희극도 있으며, 19편의 비극도 있다. 또한 주제 차용을 보더라도 순수비극이라 불리는 16편 중, 로마상서 차용한 작품이 9편, 동양의 역사 2편, 고대의 성인 전 2편, 그리스 전설 2편 그리고 나머지 한 편은 그 주제가 아주 모호한 작품 등으로 아주 자유롭다. 순수비극에 속하는 16편 중 하나인은에 뒤이어, 다시 말해서 1644년 말이나 1645년 초에 발표되었을 것이며, 코르네유 자신이 언급한 역사적인 출전..