알프레드 크레이임보그 '매니킨과 미니킨'

 

 

 

벽난로 선반 양끝에 남성 인형 '매니킨'과 여성 인형 '미니킨'이 서로를 보지 못하고 
비스듬히 등을 돌린 채 서 있다. 매니킨은 자신들의 '도자기(비스크) 신분'이 가진 
영원함과 완벽함을 찬양한다. 반면, 미니킨은 움직일 수 없고 서로를 바라볼 수도 없는 
고정된 운명에 지루함과 답답함을 느끼며 불만을 토로한다 미니킨은 방을 청소하는 인간 
하녀의 존재를 언급한다. 하녀는 주기적으로 먼지떨이로 그들을 닦아주고 위치를 아주 
미세하게 바꾼다. 미니킨은 하녀가 매니킨을 만질 때 매니킨의 눈빛이 흔들렸다며 그가 
하녀에게 마음이 있는 것 아니냐고 질투 섞인 비난을 퍼붓는다. 매니킨은 움직일 수 없는 
도자기가 어떻게 인간을 사랑하겠냐며 억울해하지만, 미니킨의 의심은 꼬리를 문다.
두 인형은 '영원한 예술품'의 가치와 '변화하는 인간'의 가치를 두고 논쟁한다. 매니킨은 
인간을 "쉽게 깨지고 늙어 사라지는 추한 존재"로 비하하며 자신들의 불멸성을 자랑한다. 
하지만 미니킨은 오히려 "살아 움직이고 느낄 수 있는" 인간의 역동성을 부러워하며, 
고정된 자신들의 삶을 감옥처럼 느낀다. 하녀가 방에 들어와 먼지를 닦기 시작하자 극의 
긴장감이 최고조에 달한다. 움직임을 갈망하던 미니킨조차 막상 하녀의 손길이 다가오자, 
자신들의 위치가 바뀌어 서로 영영 대화조차 나눌 수 없는 방향으로 돌려지거나 선반 
아래로 떨어져 깨질까 봐 극심한 공포를 느낀다. 하녀는 다행히 그들을 깨뜨리지 않고 
먼지만 턴 후 제자리에 둔다. 위기를 겪고 난 두 인형은 서로의 소중함을 다시 깨닫는다. 
미니킨은 매니킨의 변치 않는 사랑을 확신하고, 매니킨 역시 미니킨의 존재 자체가 
자신을 완성해준다는 것을 인정한다. 그들은 여전히 서로를 마주 볼 수 없지만, 
선반 위라는 자신들의 유일한 세계와 운명을 받아들이며 다시 평온하고 리드미컬한 
대화 속으로 돌아간다.

 

신체적 움직임이 전혀 없는 연극이지만, 인형들의 내면적 감정(질투=> 공포=> 안도=> 
사랑)은 그 어떤 인간 극보다 역동적으로 요동친다. 서로 등을 돌린 채 마음을 확인하지 
못해 오해하고, 위기 상황에서야 비로소 서로의 연결을 갈망하는 모습은 현대 인간들의 
소통 부재와 고독을 거울처럼 비춘다.
알프레드 크레이임보그의 <매니킨과 미니킨>(1918)은 벽난로 선반 위에 놓인 두 개의 
도자기 인형을 주인공으로 한 혁신적인 20세기 초 모더니즘 단막극이다. 신체는 완전히 
고정된 채 오직 리드미컬하고 음악적인 대화로만 극을 이끌어가는 독창적인 형식을 
보여준다. 극도로 제한된 공간에서 벌어지는 두 도자기 인형의 대화체 심리극이다.