페터 한트케 '비몽사몽'

 

 

 

2019년 노벨문학상 수상자로 지명된 페터 한트케(77)는 고정관념에 도전하면서 독일어의 새로운 가능성을 탐구해온 작가로 그동안 여러 번 노벨 문학상 후보군에 이름을 올리곤 했다.

1942년 오스트리아 남부의 그리펜에서 독일 군인 아버지와 세르비아계 어머니 사이에서 태어난 한트케는 어린 시절 동독에서 자라다 오스트리아로 돌아와 그라츠대학에서 법학을 전공했으나 1966년 첫 소설 <말벌들>과 희곡 <관객모독>이 성공을 거두면서 전업 작가의 길로 들어섰다. 네 배우가 무대 위에 올라 별다른 플롯 없이 관객들에게 욕설을 퍼붓는 형식의 <관객모독>은 인습에 대한 ‘모독’으로서 숱한 화제를 뿌리며 실험극의 고전으로 자리 잡았다.그는 관습을 부수는 문학작품뿐 아니라 독설로도 많은 논란을 일으켜왔다. 제2차 세계대전 후 새로운 독일문학을 창조하자는 문인들의 모임 ‘47그룹’에서 활동하면서 1960년대 당대 독일 작가들을 향해 ‘기술(묘사) 불능’이라고 쏘아붙이기도 했고 독일문학의 거장 토마스 만을 놓고 “끔찍한 작가”라고 평가절하하기도 했다. 2014년 노벨 문학상을 받은 같은 오스트리아 작가 엘프리데 옐리네크가 “노벨 문학상을 받아야 할 사람은 내가 아니라 페터 한트케”라고 말했지만 정작 한트케는 ‘노벨 문학상은 폐지돼야 한다’고 단언하기도 했다. 가장 큰 논란을 빚은 것은 발칸전쟁이 발발한 1990년대에 그가 세르비아 편을 들면서부터다. 그는 심지어 코소보의 학살자인 슬로보단 밀로셰비치를 두둔했고 심지어 2006년 밀로셰비치의 장례식까지 참석했다. 이 때문에 그가 받기로 했던 하인리히 하이네상이 취소되기도 했다.

 

 

 

 

 

오스트리아의 작가인 페터 한트케 (Peter Handke)의 이 풍자 작품은 1973년에 처음 발표해 현재에는 다소 나이가 들었다. 전쟁 시대는 대공황과 비교할 때 고전처럼 보일 수 있다. 여기에 간 점은 소극적인 데이트 패러다임이었던 여성의 역할과 자본가가 멸종되고 자신의 재목으로 인해 사라질 것이라는 Handke의 순진한 기대를 포함한다. 그럼에도 불구하고 이 작품은 매우 중요하며 최근 10년 동안 요약된 회사 담합과 배신의 비전을 제시한다.

 

 

 

 

 

부조리와 화려함으로 수수께끼를 낸 한트케의 비몽사몽(They Are Dying Out)은 기업의 사고방식과 그것이 참여하는 사람들의 영혼에 어떻게 영향을 미치는지에 대한 서사적 명상이다. 비즈니스 거물 헤니포르텐은 자신의 이상적인 이미지에 부응하는 것이 불가능하다는 것을 알고 있다. 이 지식은 그를 아내와 여주인을 모욕하고 계약과 계약을 위반하며 동료를 배신하고 파멸시키고 궁극적인 범죄를 저지르게 하는 도덕적 괴물이 된다. '그들은 죽어 가고 있다(They Are Dying Out)'는 대기업의 CEO의 힘과 우월한 공격에 대한 맹렬한 공격이다. 이것은 협업에서 대기업의 다른 책임자와의 관계를 파괴하는 이상한 CEO에 대한 격렬한 말투이며 이해하기 어려운 경우가 있다. 우리는 이러한 비즈니스 리더들이 회사를 무리의 책임자로 이끌기 위해 회의, 음모 및 작전을 본다. 그 풍자는 깊숙이 달린다. 부조리가 압도적이다. 그리고 최면이다. 그들은 죽어가는 것은 통찰력을 행사하는 운동이다. 이 작품이 이끄는 8명의 출연자는 사회, 광고, 기업 탐욕에 대한 빠른 독백과 미묘한 개인적, 철학적 공격에 대한 미로를 경이롭게 여긴다. 비명과 연극으로 가득한 이 공연의 불합리한 일들은 지루하고 부담스럽다. 그들은 자신의 성격과 잔인함을 온전히 사로잡으며 강렬하고 재치 있고 조밀한 연설을 한다.

언론은 다음과 같이 언급하고 있다. ”부조리와 화려함으로 수수께끼를 낸 이 작품은 기업의 사고방식과 그것이 그것을 종사하는 사람들의 영혼에 미치는 영향에 대한 서사적인 명상이다. 길고 엉뚱한 연설에서 길을 잃었기 때문에 작가의 의도가 전달되는지 확실하지 않다. 그러나 매우 연극적이고 강렬한 풍자를 사랑하는 사람들을 위해 그들은 죽어 가고 있다.